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夏月姿看过杨依雁的冰上合乐，她觉得，这个角色不仅仅是理想主义的公主，也可以和唐吉诃德一样，是勇于反抗现实的骑士。
现在，骑士即将开始她的征程，夏月姿就站在旁边，默默注视着。
钢琴声依旧舒缓，杨依雁的滑行也比之前慢一些，但不断出现的手部动作伴随着脚下变刃，让她整个人如同没有把刺剪掉的玫瑰，美丽，但又对世界充满戒备，不让任何人靠近。
这种情绪在杨依雁身上出现过很多次，但没有一刻让冰迷觉得，这姑娘的身上带着一种毁灭感，仿佛被生活压垮到没有一丝尊严，恨不能同归于尽。
这次带俄罗斯选手出来比赛的是达维尔，他站在师妹身旁，看着场上的选手，摸着下巴，脸上带着一丝探究。
“丽莎，你也关注过她一段时间了，你觉得她的表演这么样？”
伊丽莎白抱着娃娃坐在暂列第一的沙发上，直直盯着场上：“很新奇，我从没见过这样的堂吉诃德，这似乎一点也不浪漫。”
达维尔的视线放在场边的华国教练身上，猜测道：“选择《堂吉诃德》就一定会滑主角吗？你的思维太局限了，难怪艺术表现力一直无法突显出来。”
成熟的花滑选手一般在二十岁之后才会形成独特的滑表和风格，可这与女单项目是矛盾的。
为了能让年轻的选手拿到更高的分数，教练组通常会让她们选择更为大众的曲目和角色，如果国内出现过一位德高望重的前辈，后来者会选择她们用过的曲目，以向她们致敬的方式，在编排上出现很多重复的地方。
这也是为什么大龄女单更能得到冰迷的喜爱和宽容，不仅是因为她们的经历和意志力令人振奋，更是因为她们拥有女单选手里独一份的滑表。
比如波琳娜，直到这个赛季才滑了一套没那么烂大街的节目，但看看克莱尔，很早就能自己挑曲子了，哪怕她表现得没那么精彩，也不会丢掉已经形成的风格。
而现在站在场上的这位华国选手，很显然，她已经找到了适合自己的方向。
伊丽莎白坐在原地，被师兄兼教练一通训斥，抿着唇一言不发。
达维尔叹了口气，表情难得温和下来：“丽莎，我们不一定要滑主角，只要这个角色足够丰满，或者他的出现很关键，那就有值得挖掘的地方。很多时候，即使是小人物，在他们的世界里，也是一个主角。”
“当然，现在跟你说这话还早了些，不过你要是能早点领悟到这些，或许也能早些进行打磨。”
杨依雁卡点结束Y字转，音乐停了大约两秒，之后出现了类似编钟被敲响的浑厚声音，少女慢慢抬起双手遮住自己的双眼，再缓缓打开。
钢琴声再度响起，前两个音像是在试探，接着变得激昂起来，如同钻出肮脏环境的蛆虫，常年沉浸在黑暗中的身体猛然接触到光明，即使知道那不是属于自己的地方，也要忍着疼痛，努力地往前爬。
唰的一声，一道燕式出现在众人眼前，伴着钢琴声，冰迷才逐渐从杨依雁的身上看到了一丝生机。
三连跳之后，杨依雁再次落下3F，她就着落冰姿势摆出一个大一字，不知是不是故意的，这个动作正好完全扫过九人裁判席。
某位裁判在纸上写下一串数字后习惯性抬头，正好跟杨依雁对视上，这位来自东方的姑娘眼神倔强，又带着恰到好处的狠厉。
一刹那，裁判眼眸微颤，下意识避开目光，等他察觉到不对劲后再次望过去，杨依雁已经完全结束了跳跃动作，进入了步法。
本质上，阿尔东莎是一个被理想主义唤醒的现实人物。即使堂吉诃-->>