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孩子才高一，等她上了大学，黄花菜都凉了。
“你希望我帮你劝劝你妈妈？”
温云茵想了想，又说：“其实，我妈相对来说还是好搞定一点的，更难的是电影公司。我写的这个故事，不是发生在十九世纪的法老国么？我和那家电影公司简单聊了聊，他们好像想把这故事换个皮，改成在咱们华国发生的故事。可那样就没意思了呀……”
“他们说，法老国这种小国家的历史，拍出来没什么人愿意看，还要请外国演员，甚至专门去国外取景。不如把我的故事改到清朝末年，反正都是十九世纪末的故事，内核都是反抗殖民统治。按照他们的改法，拍摄成本降低，受众反而更乐意看了。”
高松然想，片方好像也没说错。如果片方不想往国外市场发展，只留在国内，那修改之后的故事无疑能迎合目标市场的口味。
他也理解温云茵的不满。
对温云茵来说，故事就像她的孩子，还是家里第一个大宝贝。是还没进入社会的高中生，用一腔热血，一点点摸索培养出的孩子。
花了心血，花了时间，去研究怎么才能把故事写到最好。别人却告诉你，要大刀阔斧给孩子整容，整得亲妈都不认识。
别说自我意识急剧膨胀中的十几岁高中生了，任何一个对文字怀有赤诚之心的人，遇到这种情况，都不会太开心的。
“为了写这个故事，我研究了不少有关十九世纪法老国的资料。不少剧情只有放在那个时代背景之下才说得通，改成华国背景，或许受众会稍微多一点，却不符合我写作的原意了。举个例子，我的主角都是虔诚的教徒，可以利用大鹰帝国是异教徒的理由，鼓动周围的人反抗。换成华国背景，这个动机就弱化了许多。还有，法老国此前在奥斯曼帝国治下，人们的生活习性、社交方式，都与清朝人完全不同……老师，你明白吗？”
温云茵洋洋洒洒说了一大堆。关于法老国历史的内容，高松然听得懵懂，却能感受到她的确在题材方面下了苦功夫研究。
“如果把你的故事强行改成清朝背景，许多剧情就失去逻辑了。如果要强行符合逻辑，势必对整个故事结构进行大改。是这个意思吗？”
温云茵脸上好像突然写上了“知音”两个字。
她两眼望天，畅想起来，又道：“所以我想，这个故事发生在法老国，最好是能找个法老国的导演，才能原汁原味地把故事呈现出来。”
听起来有点狂。一个才写了一本书的小孩，居然敢大言不惭要求导演了？
不过，既然已经有影视公司联系上了温云茵，想要改编她的故事，说明故事本身云谲波诡，是很有价值的。
但高松然心道：这你就强人所难了啊！我这辈子都没认识过来自北非的人，更遑论导演了！
温云茵看出了他的为难，继续说道：“当然啦，我知道，我一个新人小写手，没资格挑这挑那的。高老师，你是大人，认识的人多，你认不认识哪些专业的导演啊？或者编剧？我的要求不高，能把这个故事原汁原味呈现出来就可以了。”
呵，这不是瞌睡遇上枕头了吗？高松然想。
才想着把好友马修引荐给温云茵，温云茵反倒主动提出来了。马修缺故事，温云茵缺一个尊重她的导演。
一个初出茅庐就一鸣惊人的小作者，尝试写异国他乡的-->>